Совершенно разные подходы к просмотру большой панорамы

Совершенноразныеподходыкпросмотрубольшойпанорамы

Приход непубличного видения в фотографии обычно увяз в решениях того, из чего следует вести очевидное, подавлении знакомых решений и необходимости реализовать одно ассорти. В качестве замены поиска переноса далеко от того, что мы хотим привести очевидным, обычно более продуктивным является переход на знакомые решения, которые действуют как катализаторы изобретательства. Этот текст предлагает два подхода к восприятию колоссального пейзажа, которые могут помочь знакомому в носителе оригинала.

Мои фотографии предназначены для обозначения одной вещи, которую вы просто не смотри.
-Эммет Гоуин


Этот аккаунт предоставлен вам Журнал ELEMENTS . ELEMENTS – это оригинальный ежемесячный журнал, посвященный самым лучшим пейзажным фотографиям, проницательным редакционным статьям и плавным, честным изобретениям. Используйте код PETAPIXEL 10 для 10% в пределах суммы впечатления от годовой подписки.


Преодолев рывок после сильной метели, вы гордитесь условиями очищающей бури. Небо, которое раньше было серым потолком без текстуры, теперь демонстрирует тепло и структуру, а удивительная игра света и уютных сферических теней начинает формировать ландшафт. Река, по которой вы, возможно, будете следовать, предлагает холл у заснеженного лесного поля и все, что обозначает близлежащие горы, которые раздувают реку, стекая с их скрытых высот. Постепенно облака образуются, чтобы рассеяться, и ваши решения переключаются на позиционирование себя для фотографии драмы, которая обязательно развернется, как только зазубренные пики начнутся, чтобы прорваться.

Этот сценарий описывает поистине незаменимый момент в изобретательской деятельности по фотографированию колоссального пейзажа, цель, которую нужно постоянно видеть, становится переходной для всего, что следует за этим. Этот второй обычно кажется сводимым к прямому акту композиции, максимизации видимого очарования. С другой стороны, часто используются совершенно разные слои плана. Изучение использования этих слоев также может быть плодотворным с тем же потенциалом, что практика композиции помогает вам искать альтернативы в этой сфере, хотя вы не злитесь на эстетику. В моей собственной работе я считаю бесценным взглянуть на два подхода к поиску фотографических альтернатив: с помощью формализма и рассказывания историй. Оба подхода усиливают деятельность по распознаванию, развитию и смешиванию знакомых решений, чтобы прийти к одному оригинальному результату. Далее следует доказательство этих подходов и того потенциала, что вы можете просто применить их при фотографировании колоссальной пейзажной сцены.

В этом тексте я интерпретирую колоссальный пейзаж как любое исследование природы, взятое из наземная точка обзора и в сочетании с пространством земли больше, чем большинство закрытых помещений. Как один из самых ранних жанров фотографии, колоссальный пейзаж особенно устарел, но, кажется, никогда не ослабевает в славе. Он во многом обязан очарованию пейзажной живописи и разделяет с ней эволюцию, простирающуюся до ранней античности. Имея такие глубокие корни, это может быть вполне возможно, что это может показаться жанром, живущим по-своему, тем не менее, примеры сегодняшнего дня стоят рядом с первичным тиражом пейзажной фотографии, которая преуспевает в том, чтобы даже самые знакомые места снова казались оригинальными.

Действительно, все художественные работы на самом деле являются переговорами между устаревшей школой и оригиналом, объединяя знакомые ссылки с внутренним большинством входных данных, поэтому формула видения в большинстве случаев больше не является полностью свободным, признавая изобретательные решения, которые уже исследовали разные фотографы. Каким бы длинным ни было видение, даже колоссальное описание пейзажа, источающее искры оригинальности. Из-за этого факта также может быть бесценным взглянуть на развернутый альтернативный выбор для заправки вашего внутреннего видения для большей ловкости в сфере.

Формализм: видение мотивов и узоров

Панорамная фотография имеет избранный репертуар мотивов и узоров, которые могут эффективно работать со всеми приспособлениями, создаваемыми препятствиями ее носителя, тем не менее, альтернативные варианты использования этих конструкций для различных случаев в природе безграничны. Сценарий, который я изложил в первую очередь в этом тексте, связанный с этим фактом, ставит нас во вторую возможность, незначительную только из-за решений, которые ему предшествовали. Эти более ранние варианты включают в себя выбор крепости, которую нужно ковырять, когда выходить и какие цифровые камеры брать с собой. В потенциале к окончательному обрамлению положение ног – это действительно одна точка в сужающемся направлении выбора, движимого самым внутренним видением. Возможно, все они в чем-то обязаны прецедентам существующих образов. Формула видения связных форм обычно заключается в том, чтобы восхищаться распознаванием музыкальной гаммы и готовностью напевать недостающие ноты. Чем больше шаблонов вы признаете, тем выше вероятность создания фотографии, которая понравится вам и зрителям. Это больше не означает, что пейзажная фотография является шаблонной, тем не менее, узоры присущи всем формам искусства, потому что структура, позволяющая понимать.

Составление описания ландшафта также может быть деятельностью по упрощению, поэтому также может быть бесценным редуктивное посредничество по отношению к колоссальным формам и второстепенным формам, которые дают избавиться от них. В моем отрывке 2021 эта мысль сформулирована в отношении паттернов, относящихся к колоссальному ландшафту. Названный «5 композиционных паттернов, которые стоит найти в природе» (представляют собой веб-блог Cascadia), он раньше был основным в серии, состоящей из двух частей, описывающих организационные конструкции, которые можно легко найти в колоссальных пейзажных сценах. Чтобы они запомнились, я дал каждому титул. Капля, Эхо, Слоеный торт, Стрелка и Концентратор составляют пять основных паттернов; 2-я статья содержала 4 части, относящиеся к мелким сценам и отрывкам. Бессмысленно сообщать, существует гораздо больше возможностей в качестве начальных частей для композиции, тем не менее, паттерны могут помочь вам в создании первых набросков разновидностей.

Для меня доработка этого первого наброска включает в себя четыре великолепных концепции, которые могут быть особенно бесценным: иерархия, баланс, погружение и сдерживание. Каждая мысль относится к советам по композиции, которые больше не ограничиваются обсуждением пейзажной фотографии. Рассмотрение только в отношении этих ослепительных изысков также может вызывать восхищение сборкой пазла без того, чтобы его коробка показывала полное описание, поэтому я ввожу корень шаблонов в качестве начального организующего правила.

Все эти концепции имеют свежую истину, заключающуюся в том, что они разбивают все устройства за рамки формалистической стратегии видения и для многих людей являются лучшими формами мысли, которые можно поглотить и на которые можно взглянуть. Природа общеизвестно хаотична, и эта формула – изобретательный подвиг, позволяющий объединить великолепные решения в захватывающую фотографию. В результате почти часто получаются фотографии, которые на самом деле обеспечивают зрителю ощущение, будто он видит изображение, которое он больше не видел раньше.

Повествование: видеть больше, чем встречает взгляд

Реагировать на импульсы формализма сложно, так как наши решения лучше, чем сумма видимого входного сигнала от наших глаз. Как участники, мы приносим с собой кучу решений о земле и природе, которые влияют на все, на что мы смотрим, и эти интерпретации работают на нас (или предположительно против нас) каждый раз, когда мы оцениваем свое окружение. Из-за этого, консультация с уже знакомыми решениями по ландшафту также может быть важным потенциалом для пробуждения вашего собственного творчества.

Мой опыт работы с формулой истории искусства Я больше не смогу помогать, видя альтернативы интерпретации ландшафта после того, как я отключусь от моей камеры. Любая гора, дерево или облако кажется личностью в окружающей среде. Чистые аспекты указывают на каждый набор, как будто в диалоге, а легковесность возражает против темперамента и вызывает эмоции, которые эти персонажи могут хорошо обозначить. Точно так же любая характеристика сигнализирует о чистой деятельности, которая ее создала: сначала это произошло, затем то, после чего характеристика стала надежной. От прихоти до возвышенного, эти решения обычно предшествуют более формальным размышлениям, тем не менее обычно помогают мне развить импульс, уходящий корнями в чистую эстетику.

Тип повествования, как я его называю, – это большая часть моего потенциала в сфере. Я использую эти временные рамки, чтобы включить в создание фотографии все, что связано с интерпретацией или творчеством. Многие участники понимают, что проще превратить отчет в изображение, если на нем изображен конкретный человек или животное, тем не менее, на пейзажных фотографиях, которые содержат только рассказы о советах, отстраненных от земли. От структурированных повествований до символики или намеков, фотографы могут уведомить как минимум о трех формах описания: самое сокровенное мнение фотографа, описание природы в действии и аллегорические истории, в которых чистые части являются главными действующими лицами в окружающей среде. На самом деле у меня есть огромное количество статей и записанных выступлений, которые дополнительно углубляются в описание этих разнообразных способов выражения с примерами из моего собственного портфолио, тем не менее, для этого текста следует знать, почему что кто-то вполне может критиковать их как подходы к видению.

Субъективная природа видимого повествования предполагает присущую им непредсказуемость того, как решения фотографа могут быть хорошо переведены для зрителей. Выражаясь разными фразами, счет или формула, которую визуальный художник использует в решениях, вполне может больше не быть прежним, потому что тот, который видит или понимает зритель, и эта открытость – вот что делает искусство столь незаменимым. Художник больше не должен поддерживать связь с огромным количеством ингредиентов шепотом, чтобы иметь что-то, что можно поделиться. Искать файлы, в которых предполагаемая учетная запись фотографа должна быть удобочитаемой, – значит сохранять слишком красивую основу для видимого выражения. Если зрители получат достаточно убедительную фотографию, каждый прочтет в ней одну вещь, которая им понравится. Использование этих возможностей, несомненно, будет бесценным для любого фотографа, до свидания, поскольку они полны двусмысленности. Говоря словами Стивена Кови:

Если люди не обладают большой терпимостью к двусмысленности … они нервничают и испорчены безумием из-за изобретательных предприятий. Их стремление к структуре, определенности и предсказуемости слишком велико.

Чтобы быть уверенным, корень привлечения творчества в пейзажной фотографии расходится с жанром, который, вероятно, будет документирован, тем не менее, это уже не все. желание пейзажных фотографов обработать служебные документы. Если у вас есть возможность задуматься над тем, что вы просто опосредовали бы переживания в ландшафте, вы бы превзошли решения, которые можно было бы искать лучше, чем кажется на первый взгляд, распознавая чистые аспекты как родственные персонажи или первичные аллюзии.

Фотографы, которые практиковали композицию с помощью формалистических решений, будут преобладать в большее свободное владение предметом в этой сфере, что позволяет им делать выбор в пользу изобретательности, не зацикливаясь на эстетике. Идентичное является честным для толковательных импульсов – заметка ведет к беглости. Обладая обоими возможностями, фотографы могут находить решения с помощью энергии признания, опираясь на большинство внутренних предпочтений и переживаний, которые обеспечивают признание, посредником которого вы были бы. Наконец, чем больше мы находим и усваиваем знакомые мотивы, паттерны и интерпретации, тем больше альтернативных вариантов мы получаем для создания фотографий, изобретаемых на основе знакомства с процедурой, лежащей в основе самой работы.


Статья любезно предоставлена ​​ ELEMENTS Magazine . ELEMENTS – оригинальный ежемесячный журнал, посвященный самым лучшим пейзажным фотографиям, проницательный передовицы и плавные, честные вымыслы. Внутри вы получите эксклюзивные и подробные статьи и изображения от самых продуктивных пейзажных фотографов на этой планете, таких как Фриман Паттерсон, Брюс Барнбаум, Рэйчел Талибарт, Чарльз Крамер, Ханс Стрэнд, Эрин Бабник и Тони Хьюитт, чтобы назвать пара. Используйте код PETAPIXEL 10 для 10% в пределах косой черты стоит впечатления o ff годовая подписка.


Что касается создателю: Эрин Бабник известен во всем мире как главный фотохудожник, педагог, создатель и оратор. Ее проницательный и выразительный вид пейзажной фотографии в совокупности представляет собой необычайную интеграцию авантюрных исследований, прогрессивных стратегий и формального образования в области искусства. В своих письмах и публичных выступлениях Эрин исследует проблемы с необычным сочетанием художественно-исторических, философских и учебных решений, потенциал, который сделал ее одним из самых значительных голосов среди множества свежих ноу-хау пейзажных фотографов.

Эрин путешествует по всему миру на семинары по громовой фотографии и рассказывает о своих работах и ​​жанрах пейзажной фотографии. Эрин удостоена чести быть Canon Explorer of Gentle и является также член необходимой группы фотографов природы . Представляю Cascadia .