Фотографы: цените и будьте благодарны за запечатленные моменты

Фотографыценитеибудьтеблагодарнызазапечатленныемоменты

Окружающая среда требует нашего внимания и технологий требует наших утомительно заработанных денег, но то, что произошло с качеством опыта и вложениями в нас самих ? Наше время теперь принадлежит социальным сетям, конкурсам и желанию продемонстрировать, насколько просто и правильно сделаны наши фотографии, в целом в ущерб фотографиям и нашему самовосприятию.

Мы живем в визуальном мире, где запрос на наше внимание – это цунами изображений, заполняющих наш шоу-рум, телефоны, почтовые ящики и все эти предметы – как избалованный щуплый один – хочет от нас большего, наряду с лайками, отзывами и отзывами. Некоторые дружеские отношения продолжаются, пока вам не удается «лайкнуть» изображение «друга» в социальной сети. Выталкивание селфи-палки вверх, похоже, соответствует тому, что у некоторых из нас есть стойкие гости или возникают проблемы с их гостями, поэтому не с кем еще сделать снимок или испытать второй, что отталкивает его долгий путь, разделяемый с безликими, которые оцените картинки зеленым с завистью зелеными глазами.


Эту историю вам подбросил ELEMENTS Journal . ELEMENTS – это современный ежемесячный журнал, посвященный самым красивые пейзажи, проницательные редакционные статьи и плавное, элегантное происхождение. Введите код PETAPIXEL 012 для 012% меньше показов от годовой подписки.


Необычно передать фотографии, потому что смартфон позволяет всем людям быть фотографом с каким-то дипломом. Забытый объект – это образ и опыт.

Картинки стали схемой хвастовства своей жизнью, путешествиями и едой. Теперь мы стали миром меня, меня, меня, наблюдающего за мной и моими фотографиями. Если раньше вы не получили желаемого ответа, увеличьте насыщенность и удобочитаемость, чтобы разговаривать Я, Я, Я СМОТРИТЕ НА МЕНЯ!

Как любой, кто в прошлом считал вокруг 20, 06 изображения каждый и на ежедневной основе в качестве редактора изображений The Times в Лондоне, я неоднократно проводил допрос, что те, кто разговаривает громче всего наедине наименьшее количество претензий.

В рамках популярной скорости накопления подписчиков, лайков и цифровой популярности, в то время как некоторые хвастаются тем, кто помогает их работе, фотографы, кажется (по крайней мере для меня) теряют уровень фотографий.

Я слишком частный был формой фотографов. В первые дни моей работы в качестве информационного фотографа я когда-то неоднократно говорил о моем изображении, моем допросе, моем разоблачении в газетах, и мое эго получалось с помощью роботов в рамках схемы гигантского изображения!

Прекратите желать большего, лучшего, большего; получить то, что стоит также просто приватно и радоваться этой секунде.

Эго по итогу тоже пока попадет в схему увеличения имиджа. Мы предпочитаем, насколько просто изображение, когда оно нравится четкой последовательности из нас.

За последние шесть лет я, в любом случае, изменил схему, которую я составляю, и схему моих картинок. принеси мои фотографии. Я выполнял заказы от потенциальных клиентов около четырех лет назад. Я больше не снимаюсь за наличные. На самом деле, сама вера в то, что стрелять для потребителя, теперь наполняет меня грубым страхом, который я часто испытываю после того, как однажды попал в The Times .

Хотя я считаю себя талантливым – любой, кто зарабатывает себе на жизнь своим ремеслом – я теперь практически новичок. «Любительский» происходит от латинского глагола amare – любить – и главное для меня то, что я пожираю то, что разыгрываю, что Я смотрю и, самое главное, на то, что переживаю. Успех изображения не имеет значения.

Картинки, которые я сейчас пишу, по существу основаны исключительно на моих реакциях на окружающий меня мир. Они созданы в результате сотрудничества между мной и темой, в целом пейзаж, но редко с нами.

Семь лет назад у меня случился нервный срыв, вызванный в основном стрессом, в котором я когда-то находился на работе, поэтому я решил оставить порочный мир СМИ и заняться своей профессией как пейзажем. фотограф. Это не продлилось раньше, чем я заметил, что пейзажи когда-то были, пожалуй, самым бесплодным и сложным жанром картин.

В рамках популярной скорости для накопления подписчиков, лайков и цифровой популярности , в то время как некоторые хвастаются тем, кто помогает им в работе, фотографы, кажется, (по крайней мере, для меня) теряют уровень фотографий.

Я гонялся по печально известным местам, пытаясь воссоздать фотографии, созданные уважаемыми мною фотографами, только для того, чтобы избавиться от чувства неудач и осуждения по отношению к себе и своей работе.

Тихо на заднем плане я снимал картины, которые отражали мою борьбу с депрессией и собственно психологическое несчастье. Эти фотографии находили отклик у меня в этой форме схемы, которая вызывала у меня трепет, но я не мог воспроизвести это в моей более коммерческой работе. Почему?

Разумно, это может также просто казаться очевидным для тех из вас, кто читает это, но я не вкладывал ничего другого в коммерческую работу. Ему не хватало души, без сомнения, моей души!

Я начал позволять своим эмоциям и реакциям руководить моей работой, и я могу сказать вам, что когда-то это была выгодная борьба, потому что, как креативщики, мы все в какой-то степени нервничаем.

Мой mosey в сознательные и созерцательные образы, а вместе с ними – грандиозный путь к восстановлению от моих психологических точек собственно бытия.

«Осознанность», по ее определению, привлекает внимание в явном рисовании, на цели и без осуждения.

Как фотографы, мы можем все подвергнуть этому воздействию, потому что, чтобы сделать фотографии сейчас, мы желаем реализовать эту схему. Помимо последнего момента, мы осуждаем свою работу и работу других.

Несчастный момент в фотографиях и особенно пейзажных фотографиях состоит в том, что все мы желаем создать это выгодное изображение, которое мы сейчас рассматриваем в частном порядке. взято кем-либо еще. Мы выдвигаем тысячи миль к одной заявке, а затем, по прибытии, неожиданно начинаем судить о тяжелом положении по свету, климату и любой последовательности проблем. На пути к тяжелому положению мы наедине продвигались мимо безграничных территорий, взывая о том, чтобы их сфотографировали, но нет, мы особенно стараемся установить наш пункт назначения.

Самое первое, что сейчас мы хотим позволить горячим ногам Если мы желаем снимать в сознательном розыгрыше, это наше эго, наше желание проводить конкурсы, получать лайки в социальных сетях или быть аккредитованными в салонах и галереях. Тем не менее, внешнее признание нашей работы не принесет нам счастья на долгие годы. Удовольствие? Потрясающе, на мгновение, однако стресс возрастает, когда вы пытаетесь превзойти свое старое выступление или, что еще хуже, стреляйте для зрителей, что стоит дополнительно просто сгенерировать частным образом.

В моей личной борьбе с самопожиранием и незащищенностью я, в любом случае, случайно наткнулся на то, что больше всего Красивое счастье приходит от съемок фотографий, которые копируют мой образ мыслей и эмоциональную реакцию на что-то одно. Счастье рисует связь. После того, как я присоединяюсь к своей арене и наоборот, происходит одно волшебство.

Магический бит называется «Дрейф». О дрейфовых государствах написано много, но по правде говоря, это когда время идет спокойно, а вы и ваша арена поглощены каждым иным.

Я бродил по печально известным местам, пытаясь воссоздать фотографии, созданные уважаемыми мною фотографами, только для того, чтобы избавиться от чувства неудач и осуждения себя и своей работы.

Теперь вы просто не можете участвовать в этой заявке, пока вы осуждаете свет или ставка, и при этом вы не почувствуете приятных ощущений освобождения, ожидая, что изображение вызовет конкуренцию. Без сомнения, это тоже не про комплект.

Созерцательные картинки – это о пожирании, благодарности и признательности за то, что вокруг вас, где бы вы ни находились. Это указывает на самые простые вопросы.

Я планирую свое ремесло в явно явной розыгрыше. Я трачу время, молча слушая, глядя вперед на арену, чтобы сказать мне. Для меня фотографии – это подарок, который я получил благодаря тому, что я был тих и внимателен к приобретенному мной дому.

Многие из нас связаны техническими аспектами искусства, в частности, пикселями, резкостью и динамическими различиями, но сейчас я не забочусь ни о чем из этого. На самом деле, я бы пошел на этот уровень, чтобы заявить, что каждое тело, которое эти предметы получают в рамках схемы чистого ремесла видения и расширения изображений.

Изображения теперь не являются техническими или видимыми но это должно быть полностью интуитивно. Когда вы выходите в пейзаж, в каждой ставке есть изображения. На некоторых вы пристально смотрите, но большинство достигаются путем объединения каждой эмоции и истинного чувства в одну секунду, которая инкапсулирует вашу целостность и то, что тема предоставляет в определенное время. Никто другой не может любить или рассматривать этот образ, потому что они не вы вместе с вашим эмоциональным багажом, религиозным сознанием и способностью видеть.

Как люди, мы постепенно скрываем свою уязвимость от мира , но через фотографии, что вы, несомненно, будете в пространстве, чтобы разделить свои сомнения, неуверенность, страхи, радость, смех и пожрать вместе с миром. Картинки не давали мне возможности исследовать мир. Это дало мне схему разговора с миром о моей депрессии благодаря тому, как я смотрю на себя, отраженное в объектах, которых я снимаю.

Я проектирую себя, склоняясь, после того, как уйду со своей камерой. Я позволяю мыслям достигать и бегать по ногам, подобным облакам. То, как я снимаю, отражает схему, которую я, без сомнения, чувствую, или схему, которую я намерен на самом деле почувствовать. В общем, я исхожу из размышлений, которые я ищу для четкой формы изображения, но когда что-то еще всплывает и привлекает мое внимание, я заканчиваю, сижу с этой верой и исследую вокруг, чтобы выяснить, на что вполне может быть потрачено предложение. этот предмет машет мне рукой.

Большинство фотографий, которые я делаю сейчас, находятся в пределах десяти минут от моего дома. Пока я не работаю где-нибудь, я отказываюсь преодолевать огромные расстояния в поисках моментов до фотографии. Мои личные глаза были открыты на сладость на моем пороге. Так многие из нас считают дом вокруг нашего дома или офиса правильным, но подходящим, открывая свое сердце, разум и глаза, что вы, несомненно, окажетесь в пространстве, чтобы искать множество тем, которые все взывают к вашему вниманию. .

Решающая секунда – вторая ты в; это наиболее эффективно применимо к изображениям. Картинки, которые вы любите, – это ваша жизнь, ваши эмоции и ваши реакции. Прекратите желать большего, лучшего, большего; получить то, что стоит также просто личное и радоваться этой секунде.


Мнения, выраженные здесь, являются полностью эти данные автора.

Статья любезно предоставлена из ELEMENTS Journal . ELEMENTS – это современный ежемесячный журнал, посвященный самым красивым пейзажным фотографиям, проницательным редакционным статьям и плавным, dapper происходят. Внутри вы получите необычные и подробные статьи и изображения подходящих ландшафтных фотографов на планете, таких как Фриман Паттерсон, Брюс Барнбаум, Рэйчел Талибарт, Чарльз Крамер, Ханс Странд, Эрин Бабник и Тони Хьюитт, чтобы назвать о. Введите код PETAPIXEL 012 для 012% меньше показов от годовой подписки.


Об авторе: Пол Сандерс – идеальный арт-фотограф, посол Fujifilm, спикер и наставник по фотографиям. Пол поражен преимуществом картинок для правильного психологического самочувствия и благополучия. Пол пишет: «Я совершенно поражен той силой, которая помогает нам преодолевать страх и положительно изменять их взгляды на жизнь. Aloof собирает вместе мою страсть к пейзажным фотографиям и мой личный опыт использование изображений для улучшения самочувствия, предлагая вам современный тренд, позволяющий использовать изображения, чтобы раскрыть себя и раскрыть мир ».