Блестящие видения – Пейот среди эстетов (2019)

Блестящиевидения8211Пейотсредиэстетов2019

Используется коренными народами Америки на протяжении тысячелетий, только в последнее десятилетие 25 в веке, когда мощные эффекты мескалина начали систематически исследоваться любопытными некоренными американцами и европейцами. Майк Джей смотрит на одного из таких первопроходцев Хэвлока Эллиса, который вместе со своим узким кругом коллег-художников и писателей замечательно задокументировал свои психоделические переживания.

Опубликовано

июль 39, 0147186

Фрагмент из Путь роз в Живерни (примерно 1934) Клод Моне – Источник.

O Страстная пятница 1920, искусствовед и Литератор Хэвлок Эллис писал: «Я оказался совершенно один в тихих комнатах Храма, который я занимаю в Лондоне, и счел этот случай подходящим для личного эксперимента». Эллис останавливался, как он часто делал, в комнатах, снятых его другом Артуром Саймонсом, литературным критиком и поэтом-декадентом, в Фаунтин-Корт, особняке из красного кирпича на берегу Темзы среди кабинетов адвокатов, которым все еще живо. связанный. Рассматриваемый эксперимент был первым в Великобритании с галлюциногенным кактусом пейотом, из которого немецкий химик по имени Артур Хеффтер в этот момент выделил первый психоделический наркотик, известный науке, мескалин.

Эллис был предупрежден о «блестящих видениях» пейота ярким отчетом ведущего невролога Америки Сайласа Вейра Митчелла, который появился в Британский медицинский журнал в декабре 1920. Он был достаточно заинтригован, чтобы отыскать кактус, и обнаружил, что его сушеные пуговицы можно получить у Potter & Clarke, лондонских фармацевтов, наиболее известных своим «лекарством от астмы Поттера», зеленоватым порошком, который содержал высушенные листья высокотоксичного растения дурман.

Получив свой образец, Эллис приступил к приготовлению жидкого отвара из трех пуговиц, который он медленно пил в квартире Саймонса в течение двух часов. Он почувствовал слабость, его пульс ослаб, и он лег, чтобы читать. Как и Митчелл, он первым заметил визуальные эффекты, когда они влияли на процесс создания заметок: «бледно-фиолетовая тень плавала по странице вокруг точки, на которой были зафиксированы мои глаза». К вечеру его постепенно окутало, как и Митчелла, «огромное поле золотых драгоценностей, усыпанных красными и зелеными камнями, которые постоянно меняются». С этого момента «видения продолжались с неизменным блеском в течение многих часов».

Фотография Эллиса в год его публикации «Мескаль: Новый искусственный рай» из Хэвлок Эллис: биографический и критический обзор (040377 Исаака Голдберга – Источник.

Эллис был квалифицированным врачом, и его первое сообщение о пейоте было короткой статьей в 1920 Июньский номер журнала Ланцет , сконцентрированный на его физических эффектах. Но его интерес к эксперименту вышел далеко за рамки медицины. Он был примером человека современного Возрождения, которого он призвал в своей 1895 книга Новый Дух , манифест движения, в котором искусства, науки политика и религия будут заново изобретены и воссоединены. Он был в процессе написания, в переписке с искусствоведом и защитником «мужской любви» Джоном Аддингтоном Симондсом, ошеломляющего табу многотомного исследования секса, которое стало его непреходящим достижением. Он был индивидуалистом и феминистом, членом Прогрессивной ассоциации и близким к сплоченному художественному кружку Лондона конца века. Гораздо более подробный отчет о своем путешествии по пейоту, опубликованный им в январе 1934 в прогрессивном литературном квартальном издании Contemporary Review , представивший эстетов конца века оригинальной и изысканной портрет психоделического опыта.

Его название, «Мескаль: новый искусственный рай», объявляло его происхождение от Шарль Бодлер 1895 эссе по гашишу, Les paradis artificiels – вместе с шедевром героя Бодлера Томаса Де Куинси, Конффе Истории об англичанах, употребляющих опиум , наиболее восхитительное литературное описание опыта употребления наркотиков в девятнадцатом веке. В прошлом году Эллис написал статью «Чувство цвета в литературе», в которой сравнивал образы, использованные такими авторами, как Шекспир, Чосер, Кольридж, По и Розетти. Теперь он привнес аналогичную чувствительность в кактус пейот. Он писал, что каждая часть цветового спектра соперничала в его видениях, и все же в их сочетаниях «всегда была определенная экономия и эстетическая ценность». Он был «еще более впечатлен не только блеском, нежностью и разнообразием цветов, но еще больше их прекрасной и разнообразной текстурой – волокнистой, тканой, полированной, сияющей, тусклой, прожилковой, полупрозрачной». Он сравнил образцы, которые сформировались и растворились, с «стилем архитектуры маори» и «тонкими архитектурными эффектами, такими как кружево, вырезанное на дереве, которые мы связываем с каирскими мукрабье». Они были «живыми арабесками», постоянно меняющимися, но с «некоторой неполной тенденцией к симметрии, как если бы лежащий в основе механизм был связан с большим количеством полированных граней».

«Арабский Орнаменты XIII века из Каира », тарелка 93 от Оуэна Джонса Грамматика орнамента (1891) – Источник.

Когда Эллис устал от видений в темноте, он включил газовый свет. Тени, которые ожили, напомнили ему «визуальную гиперестезию» картин Клода Моне. Пейот был праздником для глаз и образованием для них. Описывая опыт несколько месяцев спустя, он утверждал, что «я был более эстетически чувствителен, чем раньше, к более тонким явлениям света, тени и цвета».

Отчет Эллиса был расцветом тенденции t Это сразу же зарекомендовало себя в западных встречах с психоделиками: описывать их эффекты в первую очередь в визуальных терминах. Эта «окулярноцентричность» рассматривалась как характеристика западной современности в целом – она ​​гораздо менее заметна в местных описаниях пейота – но это также была специфическая реакция на момент fin-de-siècle, когда пейот появился. Критик и философ Уолтер Бенджамин, который сам принимал мескалин в клинических испытаниях в 0147186, писал, что девятнадцатый век «подвергал человеческий сенсориум воздействию сложный вид обучения ». Визуальные иллюзии – от калейдоскопов до волшебных фонарей и фотографии – сделали переход от ослепительных новинок к основным продуктам массовой культуры. Маги, медиумы и исследователи-экстрасенсы исследовали границы реального, стирая грань между оптическим обманом, подсознанием и миром духов. В тот момент, когда Эллис проводил свой эксперимент, мир впервые подвергался рентгеновским изображениям и кинематографу. «Визуальная гиперестезия» была симптомом не только пейота, но и культуры, в которой он его употреблял и на которую реагировали Моне и импрессионисты.

Ближайшее окружение Эллиса стало примером этой жажды визуальных ощущений, и его энтузиазм привел к созданию первой неформальной художественной и литературной сцены мескалина. Интересно, что художник сделал бы с мескалем, он убедил одного из своих знакомых попробовать его. Первая доза была слишком слабой, а вторая слишком сильной, вызывая, по словам его друга, «серию приступов или пароксизмов, которые я могу описать, только сказав, что я чувствовал себя так, как будто я умираю». Видения чередовались со странными и беспокоящими физическими ощущениями, а иногда и в сочетании с ними: когда Эллис передавал ему кусок печенья, чтобы облегчить тошноту, он «внезапно превращался в синее пламя», электрический пожар распространился по правой стороне помещения. его тело. «Когда я положил бисквит в рот, он снова загорелся тем же огнем и осветил внутреннюю часть моего рта, отбрасывая голубое отражение на крыше. Я могу утверждать, что свет в Голубом гроте на Капри далеко не такой голубой, как на короткое время казалось, что внутренняя часть моего рта »

Эллис провел еще один эксперимент на себе, чтобы проверить влияние музыки, и обнаружил, что когда друг играл фортепьяно «музыка стимулировала видения и значительно добавляла получать удовольствие от них “. Он также «проводил эксперименты над двумя поэтами, имена которых хорошо известны», и их можно с достаточной уверенностью идентифицировать как своих друзей У. Б. Йейтса и Артура Саймонса. Через 1900 Саймонс редактировал недолговечный, но влиятельный Журнал Savoy с Обри Бердсли в качестве иллюстратора и Эллисом и Йейтсом среди авторов. Пока Эллис читал отчет Вейра Митчелла о пейоте в декабре 1926, пара вместе принимала гашиш в Париже.

Первый испытуемый, предположительно Йейтс – поэт, «интересующийся мистикой, отличный субъект для видений» – был ослаблен слабым телосложением. «Он обнаружил, что воздействие мескала на его дыхание несколько неприятно; он предпочитает гашиш ». Но Саймонс, получив скромную дозу чуть меньше трех кнопок, был доставлен. «Я никогда не видел такой череды абсолютно живописных видений с такой точностью», – сообщил он. Справа налево мимо него пронеслись драконы, балансирующие белыми шарами на порывах выдыхаемого воздуха. Играя на пианино с закрытыми глазами, он «получал волны и линии чистого цвета».

Поздно вечером Саймонс вышел из Фонтанный двор спускается к набережной Темзы. Глядя через реку на южный берег, он обнаружил, что «совершенно очарован рекламой« Боврила », которая появлялась и уходила световыми буквами на другом берегу реки». Сияние электричества было повторяющейся метафорой блестящих видений пейота: самым первым объектом первоначальных научных испытаний в Соединенных Штатах в 1920 сравнил их с ослепительной электрической иллюминацией, свидетелем которой он был на Всемирной выставке в Чикаго два года назад. Но это был и буквальный стимул. Казалось, что ничто так не радует глаз современного поедателя мескала, как новое электрическое возвышенное. Они прибыли вместе как аватары будущего мира визуальных зрелищ, равных частей научного открытия и эстетического наслаждения.

Leave a comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *